Wolfgang
Amadeus MOZART
SERENADE
N°4
en
ré majeur « COLLOREDO »
KV
203
LES
SOLISTES DE VIENNE
sous
la direction de
Wilfried
Boettcher
Les
dimensions inhabituelles de la Quatrième Sérénade
témoignent de sa destination à quelque célébration solennelle.
C'est, en effet, pour la fête de son irascible et despotique
souverain, l'archevêque COLLOREDO, que MOZART écrivit à Salzbourg,
en Août 1774 et au cœur de l'été de sa dix-huitième année,
cette Sérénade en ré majeur. Oeuvre de circonstance, donc,
écrite sur commande pour la joie du prince, dans le plus pur style
de la mondanité galante.
Ce
style brille d'ailleurs de tout son éclat dans l'élégance raffinée
de l'allegro initial, auquel prélude la solennité d'un
andante maestroso. Mais cette grâce aisée et conventionnelle
de la Sérénade est dépassée dès que débute le véritable
Concerto pour violon, en trois mouvements, qui y est
incorporé.
Ce
concerto « constitue véritablement une œuvre dans l' œuvre et
non plus un simple épisode » (A. Einstein). Il débute par un
andante dont l'exquise mélodie dialogue avec la volubilité
de la flûte et du hautbois. Puis, après le charme délicat d'un
menuet réservé au seul quatuor à cordes, et sertissant le
chant sublime du violon solo, il s'achève sur un allegro d'une
étonnante richesse de coloris. Ce merveilleux Concerto pour
violon, sommer de l'art mozartien, « constitue le joyau dont
la Sérénade est l'écrin » (J. et B. MASSIN).
Mais
à peine ce joyau a-t-il cessé de scintiller, que l'écrin nous en
découvre un autre, serti entre deux ravissants menuets : un
miraculeux andante cantabile, à la fois confidence lyrique et
chant d'une radieuse poésie. Seul, MOZART pouvait écrire cette
page.
Et
si, en 1774, pour les sujets du Prince-Archevêque, la Sérénade
COLLOREDO apparut comme le type même de la musique de
circonstance, « pour nous, elle est devenue musique pure »
(A. Einstein). Comme dans les toiles de WATTEAU, la galanterie n'y
est que prétexte à son propre dépassement, dans l'étrange lumière
du rêve intérieur.
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